Es uno de los grandes estrenos de la Semana Santa de Málaga 2026, y este Viernes Santo hará su primera puesta de largo. Se trata del nuevo trono del Cristo del Amor, una obra diseñada por Fernando Prini y enriquecida por Manuel Toledano, que ha generado una enorme expectación en el mundo cofrade por la profundidad de su planteamiento y por el cambio que introduce en la estampa de la corporación.

La acogida, de hecho, ya ha sido más que positiva incluso antes de verlo en la calle. El hermano mayor, Álvaro Guardiola, reconoce que «había muchas ganas» y que la respuesta ha sido «sorprendente», hasta el punto de que incluso los más reacios al cambio «han valorado la calidad y el nivel del trono».

Es la novedad más visible y la primera en la que se fijarán los cofrades este Viernes Santo. El Cristo del Amor regresa a los seis varales tras años procesionando sobre ocho, lo que cambia de forma inmediata la percepción del conjunto.

No es solo una cuestión estética. Como explica Guardiola, este cambio también responde a cuestiones prácticas: permite un mayor recogimiento y acortar el recorrido, pensando especialmente en los nazarenos. «Se busca un poco el recogimiento, pero también evitar tantas horas en la calle», señala.

La nueva cruz, de líneas rectas y acabado en madera oscura, introduce un contraste muy marcado con el dorado del trono. Esa sobriedad la convierte en un eje visual limpio dentro de una estructura muy rica en ornamentación.

Pero este cambio no llega solo. El Crucificado estrena potencias y corona de espinas, mientras que la Virgen de los Dolores recupera ráfaga y puñal de plata dorada, evocando la estética del antiguo 'Stabat Mater'. Para Álvaro Guardiola, este es precisamente el aspecto más destacado: «lo que más me gusta es el cambio estético de las imágenes», subrayando que no es solo una novedad para la procesión, sino para todo el año.

El 'INRI' mantiene uno de los detalles más característicos del Cristo del Amor: las dos golondrinas posadas sobre él, una seña de identidad del Crucificado malagueño.

Además, la pieza se integra mejor en el conjunto de la cruz, con un tratamiento más cuidado. Aunque es un elemento pequeño, tiene una gran fuerza simbólica y visual dentro del trono.

La forma del trono también presenta cambios importantes. La planta sinuosa está concebida como una estructura dinámica basada en curvas y contracurvas que generan un perfil ondulante continuo.

Esta configuración responde a una lógica claramente barroca, pensada para multiplicar los planos de incidencia de la luz y producir un intenso juego de claroscuros en la talla, que gana en volumen y movimiento según el punto de vista.

También hay una renovación de las cartelas que componen la estructura. En este caso, las cuatro representan pasajes del amor de Cristo, en relación directa con la advocación de la cofradía.

Estas cartelas no solo decoran, sino que aportan contenido simbólico al conjunto. Se integran en la estructura y ayudan a construir un discurso visual que refuerza el sentido del trono.

En el aspecto visual, la sustitución de los ya tradicionales cuatro faroles por arbotantes cambia por completo la imagen del trono. Se disponen dos delante y dos detrás, con una gran presencia volumétrica.

La principal diferencia es que se encuentran a dos niveles: los delanteros son más bajos y los traseros más altos. Este juego de alturas, junto con las tulipas de color ámbar, crea profundidad y dirige la mirada hacia la cruz.

En el antiguo trono, los faroles se situaban en los extremos. En el nuevo diseño, los puntos de luz se acercan a la talla, integrándose más en la composición.

Este cambio hace que la iluminación sea más envolvente. La luz deja de marcar el perímetro para centrarse en la imagen, acompañando al Crucificado y reforzando su presencia.

El trono presenta un trabajo de amarmolado que aporta riqueza y variedad a la superficie. Este acabado rompe la uniformidad del dorado y añade matices.

Gracias a ello, la luz incide de forma distinta en cada zona, generando mayor profundidad y un efecto visual más complejo que enriquece el conjunto.

El conjunto incorpora cuatro ángeles dolientes situados en la peana. Estas figuras aportan una carga emocional que refuerza el carácter de la escena.

Además, ayudan a articular la composición y a suavizar la transición entre la base y la cruz. Su presencia introduce dinamismo y acompaña la lectura visual del trono.

Otra de las novedades es el cambio en la base del exorno floral. Se abandona el corcho tradicional para utilizar un sistema de tablazón.

Esto permite una colocación más ordenada y limpia de las flores. El resultado es un monte floral más integrado en el conjunto y acorde con la nueva estética del trono.

Más allá de cada detalle, el objetivo es claro: que todo el conjunto esté al servicio de la imagen. Así lo expresa el hermano mayor, que espera que Málaga perciba que «es un trono hecho para el Cristo del Amor, en su proporción y en su escala». Porque, en última instancia, la intención de la cofradía es que todo el conjunto conduzca a lo esencial. «Que lo que más destaque de todo el trono no sea otra cosa que el Cristo del Amor y la Virgen de los Dolores», concluye Álvaro Guardiola.