¿Hasta dónde estarías dispuesto a llegar para proteger a tu hijo? Es la pregunta que sobrevuela en la serie de Prime Video 'El juicio', en la que Pedro Alonso y Eugenio Derbez viven un duelo actoral defendiendo a sus respectivas familias. El actor de 'Berlín' y 'La Casa de Papel' interpreta a un rico empresario cuyo hijo ha sido acusado de violar a la hija del personaje que hace el intérprete mexicano, conocido por títulos como 'CODA: los sonidos del silencio' y 'Acapulco'.

—'El juicio' es una serie basada en historias reales. ¿Cómo surgió el proyecto?

Eugenio Derbez: Hace seis años me encontré con León Krauze, que es un periodista muy respetado. Me dijo: "Eugenio, tengo una investigación periodística que hice acerca del abuso sexual y es brutal. Creo que vale la pena hacer una serie con este material". Me empezó a contar un par de casos y me pareció fortísimo. Pero al día siguiente se cerró el mundo entero por la pandemia. Curiosamente, eso nos dio tiempo para empezar a desarrollar el libreto. Y seis años después aquí estamos, con una serie que habla de algo que es necesario poner sobre la mesa: no solo el abuso sexual, sino también la impartición de justicia, que no es igual para el rico que para el pobre, para el poderoso que para el ciudadano común. Es muy importante poner estos temas sobre la mesa.

—En 'El juicio' hay algo de la historia de David contra Goliat: Miguel, el humilde chófer al que interpreta Eugenio Derbez, enfrentándose a la familia de un rico empresario, Raúl Huerta (Pedro Alonso).

Eugenio Derbez: Totalmente. Mi personaje, Miguel Portillo, no tiene más que el amor por su hija y la determinación de buscar justicia para ella. Y el personaje de Pedro tiene dinero y contactos políticos, puede hacer prácticamente lo que quiera. A pesar de que es un hombre que tiene su ética y su moral, también tiene la posibilidad de evitar que su hijo vaya a la cárcel. Eso es lo que me gusta mucho de la serie, que te plantea: ¿qué harías tú si tuvieras el dinero y los contactos necesarios para conseguir que tu hijo no entrara en prisión? ¿Lo permitirías o no?

—Raúl Huerta es un hombre de éxito que quiere educar bien a su hijo, aunque su mayor fracaso sea su familia.

Pedro Alonso: Es un tipo que tiene un código, pero él quiere proteger a su hijo. Creo que la serie coge vuelo y se hace interesante porque, más allá de hablar de un asunto tan delicado, sin negar el daño ni la violencia de género estructural, llega un momento en el que hace que el público viaje desde un primer juicio sobre los personajes hasta otro lugar en el que, de repente, empiezan a moverte las tuercas y las fichas. Empiezas a pensar "¿y yo qué haría?". Las sombras de cada uno de los personajes también les enturbian la mirada. No todo está tan claro como parece al principio. Y eso creo que abre una conversación que nos afecta a todos: cómo vamos levantando o dejando de levantar determinadas cartas hasta conseguir que una situación difícil se complique y el diálogo termine siendo imposible.

—Porque el personaje de Eugenio también acaba perdiendo el norte. Se ciega con el caso y no ve cómo todo eso puede estar afectando a su familia e incluso a su propia hija.

Eugenio Derbez: Mi personaje cruza una línea muy delicada: pasa de buscar justicia a buscar venganza. Y cuando cruzas esa línea ya se convierte en otra cosa, en algo más personal, y empiezas a hacer cosas que no deberías. Creo que ese es el gran problema de mi personaje.

—La serie muestra también cómo Andrea, la hija de Miguel, es cuestionada constantemente y puesta en tela de juicio cuando denuncia la violación.

Eugenio Derbez: Ese es un lugar común del que León me habló desde el principio, cuando me estaba contando la investigación que había hecho. Una de las cosas que se repetían en todos los casos era que a la mujer se la cuestionaba con preguntas como: "Bueno, ¿y realmente pasó?", "¿No habrás dado tú pie a que esto ocurriera?", "¿Tomaste alcohol esa noche?", "Quizá ibas vestida de una manera demasiado sugerente y tú lo provocaste" o "¿Saliste demasiado tarde de la fiesta?". Son una serie de preguntas absurdas que no tendrían nada que ver. Puedes ser una persona a la que le guste vestir sexy, ir a una fiesta o salir un poco más tarde y eso no justifica un abuso sexual.

Eugenio Derbez y Pedro Alonso, en 'El juicio' / Prime Video

—Es una situación que en este caso vemos en México, pero que se puede extrapolar a cualquier país.

Pedro Alonso: Recuerdo que, cuando estábamos rodando, te abres muchísimo más a toda la documentación que existe en torno al tema. Da igual que hablemos de un ámbito más intelectual en Francia o de la selva del Amazonas. Los porcentajes de abusos en nuestro tiempo demuestran que es uno de los grandes problemas que tenemos.

—'El juicio' es una serie mexicana. ¿Cómo pensaron en contratar a Pedro?

Eugenio Derbez: Teníamos ganas de hacer algo diferente y de tener una cara un poco más fresca para el mercado mexicano. Yo, personalmente, era fan de 'La Casa de Papel' y, por supuesto, de Pedro. En algún momento salió su nombre y yo enloquecí cuando supe que existía la posibilidad de tenerlo. Finalmente fue un trabajo arduo porque Pedro estaba tomándose un descanso en aquel momento. Su mánager nos dijo: " Si quieren, manden el guion, pero no lo va a hacer". Así que fue difícil convencerlo, pero finalmente lo logramos. O lo logró el guion.

Pedro Alonso: Ha sido un felicísimo encuentro. Además, los dos tenemos la impresión de que hemos hecho muy buena mezcla.

—Pedro, ¿usted también era fan de Eugenio?

Pedro Alonso: Yo no dimensionaba la magnitud de la figura de Eugenio en América. Eugenio ha ganado un Oscar con una película suya ['CODA'], ha sido director de la película en habla hispana más vista de la historia ['No se aceptan devoluciones'] y, aparte, tiene una trayectoria como productor y como actor de comedia increíble. Y luego se ha lanzado también al drama. En América es una figura de una magnitud increíble y, además, ha atravesado generaciones. Yo sabía quién era, pero no tenía la medida de esa potencia. Ha sido después de trabajar con él cuando he dimensionado el alcance de todo lo que ha hecho hasta ahora. Pero, al margen de eso, a mí me ha ganado su calidad actoral y su ética de trabajo. A veces te llevas decepciones increíbles y aquí ha habido muchísimo respeto.

Pedro Alonso en 'Berlín' / Netflix

—Los dos han hecho personajes con muchísimo éxito. ¿Alguna vez se han sentido encasillados por ellos?

Eugenio Derbez: En mi caso, sí. De hecho, por eso he empezado a producir mis últimas películas, series y demás, porque en México era impensable que me dejaran hacer un drama. Durante muchos años lo intenté y no había manera. Ahí fue cuando me di cuenta de que tenía que empezar a generar mi propio material porque nadie me iba a dar la oportunidad.

—En el caso de Pedro, después del éxito mundial de 'La Casa de Papel', ¿ha costado salir de ahí?

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Pedro Alonso: Una de las confirmaciones de que uno ha tenido un éxito —eso que es tan cuestionable— va asociada a un comentario muy recurrente. Muchas veces alguien te quiere decir: "Ah, has tenido un éxito", e inmediatamente, en la misma frase, añade: "Bueno, pero ahora ya vas a estar toda tu vida asociado a este personaje". De la misma forma que te reconocen, te quieren echar una cadena al cuello. Pero eso le ha pasado hasta a Scorsese, que durante años le resultaba muy difícil levantar una película que no fuera sobre la mafia. Eso da la medida de ese gusto que tienen las cabezas por meterlo todo en una celda, en una casilla, ponerle un sello y enterrarlo. A mí eso me importa poco. ¿Cómo no voy a agradecer todo lo que me ha dado el personaje de Berlín y la cantidad de fronteras que me ha abierto? De hecho, seguramente hubiera sido impensable un escenario como este. Estoy trabajando con Eugenio, en gran medida, gracias a Berlín. Pero desde entonces, como dice Eugenio, llega un momento en el que empiezas a mover tus propias cartas. Yo produje una serie documental, ahora estoy escribiendo un guion, vengo de rodar en inglés... Desde luego, no estoy como para quejarme.

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