Одна из моих любимых работ. ✍Рецензия на культовый фильм А.Тарковского ...

Дата публикации: 28-07-2026 05:11:27

Одна из моих любимых работ.
✍Рецензия на культовый фильм А.Тарковского "Солярис".
🪶 Мой выбор пал на гениальный фильм Андрея Тарковского "Солярис". В своём разборе я буду отталкиваться от субъективного мироощущения и восприятия. С уважением отношусь к многочисленным разборам критиков, но брать их за основу не стану. Почему?
Всё просто: лично для меня одним из главных моментов удивления и истины в картине явились сцена и кадры плавного приближения ушной раковины главного героя и его слова: "Вопрос - это всегда желание познать, а для сохранения простых человеческих истин нужны тайны".
Да-да, именно для сохранения простых человеческих истин, мы должны обратить свой взгляд внутрь себя, а не получить переработку чужой мысли, внедрённой в наше сознание сквозь ушную раковину. Нам необходимо слышать то, что внутри нас, эту вибрацию души, её света и совести.
Вот с этого, пожалуй, начну.
Мир картины открывается с экспозиции: лоно матери - природы, где сквозь прозрачную гладь воды струятся изумрудные нитевидные водоросли, словно волосы русалки. В отражении озера слегка различимы очертания дома. На берегу резвится красавец вороной конь. Издревле конь - это символ славы, скорости, плодородия, а также циклического развития миро явления: кони, выносящие Нептуна с трезубцем из морской пучины, как воплощение космической силы первобытного хаоса. Также в различных традициях конь некогда представлял собой заупокойное животное, переносящее умершего в иной мир. Таким образом, конь символизирует, как жизнь, так и смерть.
I акт
Далее, в первом акте герой перемещается в отчий дом, где нас из мирной идиллии режиссёр начинает слегка раскачивать, приводить в некое движение. Мы понимаем, что завязывается первый внутренней конфликт. Из отрывочных фраз и диалогов между отцом, его давним другом - "деликатным" пилотом Бертоном мы узнаем, что от решения героя зависит закроется ли станция, или будет продолжаться изучение планеты Солярис? "Соляристика зашла в тупик?"
Просмотр привезенной плёнки Бэртоном подтверждает наше предчувствие: мы видим споры ученых прошлых лет вокруг изучения планеты. Одни из них предлагают "узаконить тупик" - прекратить исследования, так как они имеют отрицательный характер, другие, напротив, видят в данной науке великое открытие, которое обязано путем любых жертв идти на "расширение границ познания человека ", даже если для этого потребуется воздействовать на "разумный океан" путём излучения.
После просмотра плёнки между Бертоном и Крисом возникает диалог и внешний конфликт. Бертон настаивает на том, что познание есть истина, когда она опирается на нравственности. Крис погружается в свой внутренний конфликт: познание должно совершаться любой ценой, либо, как утверждает пилот только опираясь на нравственность и как поступить, если это познание нравственным путём не приносит плода, движения, нет понимания контактных существ - "топчемся на одном месте"?
До каких границ можно расширять познание, когда следует остановиться?
Однако, внутреннюю борьбу героя, его мысли и чувства режиссёр передаёт не только через эмоциональный спор, а скорее через видеоряд, построенном на резком контрасте – это движение и дорога, по которой Бэртон с сыном возвращаются домой. Резким переходом от кадров урбанизации - тягучей кишки тоннеля, развязок дорог, небоскребов, конструкций из метала, бетона, отягощающиеся скрежетом звукового дополнения, он выбрасывает нас вновь в лоно природы с его пением птиц, водной гладью, живыми звуками, костром. В костре герой сжигает записи прошлого - это некий ритуал, "сжигает мосты". При этом в огонь попадают только схемы, а дорогое фото умершей супруги, и другие "одухотворённые" вещи, он берёт с собой, а металлическую коробочку наполняет почвой из отчего дома.
Что примечательно, сын Бэртона - продолжение рода, находясь в доме у озера пугается коня, однако, в автомобиле чувствует себя комфортно. Он мирно кладёт голову на плечо отцу.
II акт
По прибытию на станцию, Крис видит удручающую картину беспорядка и хаоса. Он вступает в диалог с физиком Сарториусом, и находит того в странном, возбуждённом состояние на грани помешательства. Сарториус не даёт ответы на вопросы героя, и предлагает тому самому увидеть всё своими глазами, при этом рассказывает, что друг того Гиборян покончил жизнь самоубийством.
Тревожное состояние Криса нарастает, он прослушивает видеообращение Гибаряна, которое тот оставил Крису. Однако и в нём нет моментов просветления и ясности, напротив, вопросы растут, тревога усиливается. Вся сцена сопровождаются непонятными звуками колокольчика, появлением странной девушки в платье цвета неба. Серая геометрия и нежная, хрупкая нимфа с золотым колокольчиком и пухлой детской ручкой.
Герой встречается с "Фаустом" доктором Снаутом, «который ищет бессмертие». Он замечает, что из его комнаты выбегает уродливое существо – «гость». Сноут также не даёт никаких вразумительных объяснений. Все пытаются отмахнуться, либо говорят полунамеками, что героя держит в состоянии мучительного ожидания и страха перед неизвестностью.
2 конфликт
Ночью к Крису Кельвину приходит умершая супруга Хари. Она вполне осязаема и материальна. Он напуган и не знает, как ему поступить: вступить в контакт, либо избавиться от навязчиво гофантома? Утром Крис обманом решает отправить ее за орбиту. Однако образ является вновь, конфликт не решён, а только усугубился.
На фоне всего происходящего между Снаутом и героем возникает межличностный конфликт, конфликт противоположных убеждений:
Снаут обозначил свою позицию, он призывает Кельвина действовать беспристрастно, опираясь только на служение и долг перед человечеством. При этом поясняет, что фантомы пришли после их вмешательства в жизнь океана - облучения. У героя зарождаются сомнения, а так ли необходимо подавлять неизведанное для блага науки, и имеет ли человек право на подобное вмешательство?
Попытка самоубийства Хари вызывает в нем чувство сочувствия. Он оставляет мысль избавиться от неё и идёт на контакт.
Однако это рождает новый конфликт противостояний: в беседе учёные пытаются убедить его, что любое вступление в контакт с "гостями" пагубно. Герой не сдаётся. Он окончательно укоренился в мысли, что оставаться человеком необходимо в любой ситуации и с любым существом. "Ты чувствовала боль, когда поранилась о дверь?" Кельвин называет фантома своей женой.
Происходит перерождение: учёный, вопреки своему долгу и призывам оставаться беспристрастным для блага науки, проявляет любовь к "гостье".
Ночью к Кельвину приходит физик Сарториус , и предлагает выход: записать мысли Криса и передать океану, либо уничтожить любимую. Хари подслушала разговор и в ее душе зарождается нечто новое чувство, чувство жертвенности убить себя и теперь уже не из-за эгоистического желания быть всегда рядом с любимым и владеть им, а ради него, чтобы его оставить в покое.
В сцене дня рождения Сарториуса режиссер доводит конфликт до точки апогея. В дискуссии он дает высказаться всем героям – прорывает конфликт философских позиций: «Мы не хотим изучать космос. Мы хотим расширить землю до его границ. Мы не знаем, что делать с иными мирами»,
"Человек создан для того, чтобы познавать природу. Остальное блажь".
Сарториус обвиняет Криса в отсутствии чувства долга, а Хари называет не человеком, а матрицей, копией и лишь повторением жены Кляйна. На что Хари в своем монологе ясно дает понять всем присутствующим, что она человек и все чувства человека ей присуще. Кроме того, она подводит каждого к пониманию того, что человек сеть тот, кто « В нечеловеческих условиях пытается вести себя, как человек». «Вы делаете вид... и считаете нас внешним, мешающим. Хотя мы - это ваша совесть. Он меня любит и я его. Я человек!" Хари окончательно «очеловечивается» и Кельвин встает перед нею на колени. Момент окончательного принятия, покаяния и признания. Момент прорыва и разрешения внутреннего конфликта - конфликта совести и чувства вины.
Уходит конфликт – проблема долга. Крис находит ответ: важно сохранить гармонию между духовным, материальным, не утратив чувство собственного достоинства. Перед неизведанным главное не задеть и не погубить оное. Духовный мир одержал победу!
Вся сцена дня рождения проходит в уютной, домашней, земной обстановке: книги, картины, мягкие световые решения и тона.
III акт
Кульминация.
30 секунд невесомости. Хари и Крис воспарили над пространством, обрели покой, блаженство, благодать.
Далее А. Тарковский использует интересный художественный прием. Он словно объединяет зрителя и океан в единое целое. Глазами Хари океан внимательно рассматривает картину Питера Брейгеля "Охотники на снегу", висящая в библиотеке орбитальной станции . К ней присоединяется Кельвин – человек, мы. Мы – единое целое всматриваемся в каждый сантиметр, увеличивающиеся детали, прислушиваемся к тому, что она словно сама говорит про себя. На фоне звучит хоральная прелюдия С.Баха «К тебе взываю Господи Иисусе» . Эта музыка проходит лейтмотивом сквозь весь фильм. Электронное звучание в обработке гениального композитора Артемьева придает ей вневременное звучание. Мы слышим обрывки звуков из шума ветра, скрип снега от шагов охотников, крики птиц, поскуливание собак. С высоты птичьего полета мы созерцаем повседневный, мерный быт людей: кто-то ловит рыбу, дети катаются на льду – суета и гармония жизни как таковой. Во всем присутствует единение с природой. Чуть позже режиссёр являет нам кадры из детства Криса, словно проводит параллель.
Развязка
Хари принимает окончательное решение уйти, окончательное самоубийственная жертва, ради покоя любимого. Ученые подвергают ее аннигуляции – «вспышка света и ветер» и посылают мысли из сознания Кельвина, как обращение к океану.
Разумный океан более не посылает фантомы совести. Он вступает в контакт.
Процитирую героя: «Может быть, и космос дан нам только для того, чтобы мы, впервые в человеческой истории, смогли ощутить не просто отдельного человека, а всё человечество как объект для любви». Вот так, от любви к отдельной женщине до любви ко всему человечеству?».
«А может мы здесь для того, чтобы впервые ощутить людей, как повод любви?»
«Стыд - чувство, которое спасётчеловечество».
Видение Кельвина. Покаяние перед мамой. Она омывает его руки и на окне в коробочке с землей прорастает росток.
Миссия окончена.
Последняя сцена, сцена воскрешения через покаяние – перекличка с первыми кадрами: волосы русалки, трава в воде, Крис держит коробочку из-под шприцев с почвой, из почвы прорастают расточки, ибо: « Истинно говорю вам: если пшеничное зерно, пав в землю, не умрет, то останется одно; а если умрет, то принесет много плода» Ин. 12.20.
Сцена покаяния перед отцом – это символический путь к Богу. Кадры показаны с высоты, поза Криса переносит нас к картине Рембранта «Возвращение блудного сына».
Евангелия от Луки: «Встал и пошел к отцу своему. И когда он был ещё далеко, увидел его отец его и сжалился; и, побежав, пал ему на шею и целовал его. Сын же сказал ему: отче! я согрешил против неба и пред тобою и уже недостоин называться сыном твоим. А отец сказал рабам своим: принесите лучшую одежду и оденьте его, и дайте перстень на руку его и обувь на ноги; и приведите откормленного теленка, и заколите; станем есть и веселиться! ибо этот сын мой был мертв и ожил, пропадал и нашелся. И начали веселиться». 
Постепенно мы видим, что вся сцена, дом, находятся на острове океана - «Сверх» Разум, Бог.

Схожие новости

#	Наименование новости	Тональность	Информативность	Дата публикации
1	Почему «Солярис» Тарковского — шедевр, который должен посмотреть каждый?🤔🤔🤔 Существует ...	8	7	14-07-2026
2	🌊 «Солярис»: о чём на самом деле этот фильм про ...	5	7	27-06-2026
3	Мне всегда интересно смотреть экранизации одной и той же книги ...	0	7	22-07-2026
4	Мне всегда интересно смотреть экранизации одной и той же книги ...	0	7	22-07-2026
5	Мне всегда интересно смотреть экранизации одной и той же книги ...	0	7	22-07-2026
6	Станислав Лем об экранизации своего романа "Солярис" Андреем Тарковским: ""Солярис" ...	-3	6	29-06-2026
7	🌊 Станислав Лем — «Солярис» Ученые на станции, парящей над ...	5	7	01-07-2026
8	Фильм "К звёздам" (2019) Недавно наткнулась на ещё один фильм ...	2	6	29-06-2026
9	Вот как раз недавно смотрела этот фильм. Может он и ...	5	6	06-07-2026

Классификация: . Схожих патентов: 0. Схожих новостей: 9. Тональность: 0. Информативность: 6.84. Источник: vk.com.